登陆之日影评

　　登陆日电影评论（之一）

登陆日电影评论

《登陆日》是朝鲜导演姜帝圭的第二场战争杰作。与之前的《太极旗飞》相比，电影的投入无疑是更大的。毫无疑问，姜迪g的特技团队的制作水平很高，电影也能赚钱。极端地讲，它是对电影《 Pearl Harbor》，《 Saving Private Ryan》和《 Stalingrad之战》的致敬和重演。除了主角的脸是黄色种族外，他还可以把我拉回来。除了“韩国制造”外，其余时间我都怀疑这是好莱坞的作品。

在看电影之前，我一直期待着江迪贵导演一向擅长刻画的“战争兄弟”。在《太极旗飞扬》中，兄弟俩在战场上的苦难感得到了很好的体现，而《着陆日》也不错。遵循了这个主题。尽管影片中一个是朝鲜人，另一个是日本人，但这有没有别有用心的伪善，但这部电影必须照搬类似太平洋战争的回忆结构，张东健和小田切里，每次改变对国家的忠诚时，他都会直接发动一场战争，而没有太多的文学和歌剧铺路。影片还着重于表达人物的遭遇，因此导演想要表达的张东健与织田之间的友谊也缺乏强有力的支持。催泪弹未达到良好的效果。

但是，一直引起中国人民关注的范冰冰的作用实际上并不是多重的。只有几个镜头。在影片中，她扮演一名女狙击手，发誓要抵抗日本侵略者，但影片并未说明她的身份。她最大的角色是为张东建架起一架清除包围的飞机后，他失踪了。它基本上是花瓶的角色。从电影的角度来看，它与电影宣传中提到的女主角不符。我个人觉得这个角色意义不大。这只是电影想要进入中国市场，并想要找到一个角色来获得熟悉的面孔。

作为一个长达两个小时的战争大片，该影片在视觉效果方面得到了升华，但实际上在反战与传播的核心主张方面却是模糊的。首先，韩国是一个受到侵略和殖民统治的国家。因此，它并没有真正确立其价值。这部电影的祖国和国界不清楚。因此，当捕获角色时，创作者并没有给予角色太多的内心挣扎和纠缠。 “奔跑”与战争之间的哲学联系更加荒谬。只是它完全想表达角色精神的延续。因此，电影只能仔细计算由于商业电影引起的情绪起伏。但是，提出了一种最古老的主张-从装甲退到战场。

如果您使用这种逻辑来欣赏它，那么两位主角张东健和织田幸免已经无数次逃脱了，这将令人难以置信。电影结尾处准时执行了“两个只能活一个”的把戏，所以悲伤并不是特别悲伤。我宁愿相信电影《金塔》（Jinta，音译）中不那么引人注目的小人物在话题上更加灵活：对于一个为了生存而死于枪支而失去信仰和底线的典当，是否更有说服力？无法选择他的命运？功率？

总而言之，这只是一部视觉电影！

　　登陆日电影评论（二）

1980年代后期，中央电视台播出了一系列美国戏剧（称为“时间隧道”），讲述了两个迷信主义者在失控的时间隧道中的故事，无论是古代还是现代的，中国和国外都是第一部。我与记忆中的时空接触的时间电影最近几年，无数的电影在时空中穿行，我对航天飞机的主题特别感兴趣。他说，将找到所有据说穿梭的电影，在这种情况下得知了“着陆日”。

两个热爱马拉松活动的人从诺门坎的朝鲜边境战场冲进了苏德战役，然后闯入了诺曼底登陆战。这听起来像是一个穿越时空的故事。韩国电影在这一领域的成就似乎不亚于日本和好莱坞。它改编自好莱坞改编的《黑洞频率》（Black Hole Frequency）的《爱对讲机》（Love Walkie Talkie）和《湖屋》（Lake House）（《贱民恋人》），每个看过它的人都被视为经典。

“登陆日”的确使两个人进入了整个欧亚大陆的三个战场，但这不是通过时空实现的，而是由战斗的转移而形成的。这部电影强调温暖和鲜血。对日本本身的残酷描绘和对日本殖民者的不情愿都是通过君之类的普通人承认的。它并不自命不凡，也不会掩盖，这非常罕见。。朝鲜人俊植是白人。生命的意义在于在奥运会上赢得马拉松冠军； Nitse Tatsuo是一名模范狂人。他和俊植之间的不满在火焰中交织在一起。在两次被捕获之后，达男的人道主义精神发生了重大变化。最后，在一场可怜的战斗中去世的纯智与达雄交流了身份。达夫很荣幸能够生存。回到日本后，龙尾继续俊志的幻想。马拉松。

将马拉松和战斗结合在一起，广西文化是一个很好的主意，但是关键是韩国是一个受到伤害并帮助其成长的国家。历史本身是不可动摇的。四个姓家庭奴隶的历史可以称为家庭丑陋。不要直言不讳，但韩国电影制片人已经充分发现了其中的商业价值，他们毫不犹豫地利用丑陋来联系电影中的大大小小的战斗。

该国许多人不屑一顾这部拍打下来的电影，并个人认为这部电影是真诚的。历史学家无法分辨历史的优缺点，更不用说我是个小人物了。我宁愿在《着陆日》中看到肇事者为殖民者的死而痛苦地哭泣，在朝鲜人的骨头中表达了低下的民族主义自尊心。想想两年前的国产电影《南京》，其中动物军在杀戮时高呼阿弥陀佛，并用自己的血来改正肇事者的名字。这显示了两国电影制片人的智商和情感。

　　登陆日电影评论（三）

随着姜帝圭再次拍摄以战争为主题的电影，战争场面和人类友谊是电影的两个亮点。尽管“登陆日”在战争现场像以往一样炙手可热，但其人性化表现却有些短板。尽管如此，这仍然是朝鲜战争主题和好莱坞战争电影之间的区别。它不是被主要旋律所感动，而是表达了人类和家园。美丽。使朝鲜战争片具有一定的震撼力。此外，即使他们并不逊色于好莱坞战争电影，我也不得不欣赏朝鲜人拍摄战争场面的水平，但是我不得不说，在这部电影中只能看到战争场面。

无论是国际地位还是历史地位，例如在一些重大历史事件中都没有出现，韩国都是东亚一个极为尴尬的国家。（）严格来说，韩国不是经历民族自觉独立的国家。当前的韩国基本上是由日本伪政权建立的。当代韩国附属于美国。随着近年来经济的快速发展，强大的民族主义根深蒂固。自尊心逐渐增强。从近年来韩国的一些行动中可以看出这一点，例如：将汉城改为汉城，以及近年来申请几个传统节日。各种影响是不言而喻的。重塑大国的含义，强调民族自尊，但与有着类似文化的日本相比，韩国总是走得有些牵强。这种自我诉求在《着陆日》中勉强地表现出来。在第二次世界大战中，中国的民族主义是一支重要力量，但是作为现代经济强国，不可避免的是对这场战争的缺席感到遗憾。一方面，由于历史原因，另一方面由于自身的尴尬，它进行了重塑，《建筑》已成为这个国家的头等大事，因此电影不可避免地走捷径。影片讲述了两名日本军官和韩国穷人的故事，他们既是敌人又是朋友。他们被日本，苏联和德国俘虏。在被迫参军的经历中，我不得不说这部电影的切入点很划算。即使没有太多的正色，它也具有一定的史诗性质。

故事的开头有一些鼓舞人心的色彩。毕慕格只是将生命的鼓舞色彩融入战争中。这有点牵强，这使得电影在人性的转变中有一些小缺陷，例如：君之在人性方面没有太多可写之处。在特殊书中，这是一个像空白纸一样的字符。生命的意义就是赢得奥运会。也就是说，电影的前戏缺乏角色内心的基础，这导致在后续事件中缺乏对角色动机的理性和需求。苏不一样。他身上的人性复兴是电影中的主要力量。第二是战争中两国人民之间的友谊。我要说的是被三个国家俘虏为战俘的经历。这段旅程值得一本特别的书。对他们而言，战争没有使命感或荣誉感。他们必须学会在战机前生存，但影片忽略了三名囚犯经历的人类转变和破坏，尤其是经历了三场俘虏经历的主角Joon-sik没有表现出任何人性的变化。取而代之的是，他一如既往地表现出战争的疲惫和人类的仁慈。此外，他反对Tasu的针锋相对，完全没有逻辑。一个被迫卷入战争的人，这种角色的战争使命感实在是荒谬的。例如，他在越狱中途遭到苏联军队的袭击，他独自返回报告该信。在这方面，即使他们远离战争，他也缺乏人类动力。但是就战争耗竭和人性而言，智智在关键时刻像一台战争机器的想法确实很难说服人们。 Tasu人性的回归已成为电影的亮点。这个人在他生命的前半段是典型的战争狂人。第二次被捕后，他的人性发生了重大变化，这的确是一大亮点。他们二人之间的友谊在战争中逐渐接近，没有逻辑可言，所以观众只能沉迷于令人震惊的战争场面。这部电影试图尽可能地掩盖交战各方的正义与不公，以使人性可以在这种战争中自由地展现，而没有使命感，而人性可以回归普通百姓。即使在战争中，关于战争的强大思想也没有受到影响。他们，但值得一提的是，战争在报仇时使人性加剧，使报仇越来越逊色。这不是人性的错，而是战争的错。影片中的众泰真的是人性。批判性正面教材。

两人终于冲过枪声，重现了两者之间的马拉松比赛现场。再现了不乏感情的历史意义。在处理这种情节时，韩国人有其自己的独特性，例如“朋友”的开场。这部剧的生活经历了沧桑。我要说的是，战争场面的华丽再现为影片增添了很多色彩。尽管人性的改造存在缺陷，但这部电影仍然是姜迪贵的作品。