汪曾祺经典语录

句子魔| 经典句子

　　王增琪的经典语录

1.如果您拜访我，我不在这里

请和花在我门外坐一会儿

他们很温暖，我看了很多很多天

2，他们没有盛开，当他们想到它时会说什么，即使当他们无话可说时他们有绿色的叶子

你说我在做梦吗？

生活就像一场梦，但我致力于的是真正的爱

-王增琪

3.语言的美不在于句子，而在于单词之间的关系。

4.流水是最好的语言形象。

5.我见过一些年轻的同志写作，写句子，想到句子。我认为以这种方式编写的语言通常是松散的，松散的，不是“个人的”并且缺乏强度。

6.语言是一种文化现象。语言背后有文化。

7.“齐，水；单词，漂浮的物体；水很大，但漂浮的物体又大又小。空气和单词也都是真实的，强壮的单词和短而长的单词以及高低的声音是合适的。”

8.他（韩语）提出了一种语言标准：彝语。那是适当和准确的。世界上许多作家都说过“每句话只能说是最好的”，例如弗劳伯特。他进一步将“彝语”具体化为“简短的单词”和“高低的声音”。

9.腹泻一千里，突然结束，画一艘船，一匹马the着绳子，可以长久，短暂和短暂，运用魔力，一心一意。

10.没有语言就没有思想，没有思想就没有语言。

11.一些小说是在农村地区写的。对话是农民的语言，而叙事是知识分子的语言。叙述和对话脱节。

12.小说的语言充斥着内容和作者的思想。有时我们读一本小说并读三行，但是我们再也受不了了，因为这种语言太粗糙了。语言的粗糙是内容的粗糙。

13.语言在内部运行。没有内部动静，这种语言将变得毫无生气和枯燥。

14.良好的语言是普通的，每个人都可以理解，并且可以说这种语言，但他没有说。

15.经常有这样的说法：这本小说写得好，但是语言有点短。我认为这一说法无法成立。

16.我最近读了一位年轻作家写的小说。小说使用第一人称视角。小说中的“我”是一个才华横溢的小学的孩子，由“我”的女同学写。不。但是这个“我”给他的小同学留下了印象：“她非常苗条漂亮。”这是不可能的。小学生的语言中不能有这样的单词。

17.每个人心中都有一切，笔中什么也没有。 “春季红杏树枝吵”，“满宫明月梨花白”就是这样。 “ Nao”和“ White”这两个字符有什么奇怪的地方？但是，不人道。

18.我认为任何人的语言都是这样。每个句子都是一个主意，令人无法忍受。

19.它不仅是对话，而且是叙述和描述的语言，必须“依靠”文字。

20.一个人情绪高昂时，常常会很有才华和机智；当他累了时，他常常无法表达自己的意思。

21.我的习惯是做个好草稿。我写了京剧剧本，一段歌词和大约20个句子。我想记住每句话在写之前。

22.我们不能说这首歌很好，但是旋律和节奏有点接近。绘画很好，但颜色和线条有点接近。我们也不能说：这本小说不错，但是语言有点短。语言是小说的本质，它不是附加的，而是可选的。

23.坦率地说，语言之谜只是长短句子的结合。

24.他（温一铎）很小的时候就写了一篇“庄子”的文章，说他的写作（即语言）不仅是形式或手段，而且本身就是目的。我认为这是对的。

25.我们的语言是继承自我们前辈的语言，并且与我们的前辈的语言相距甚远。很难找到一种从未有人说过的语言。那将成为别人无法理解的非常奇怪的语言。

26.古人说“无言无语”是合理的，语言是文化的积淀。语言的文化积累越深，语言就越丰富。

27.根据我的理解，他的（韩愈）所谓的“充满活力”意味着作者充满了情感和思想。我认为他是第一个提出作者心理状态和语言之间关系的人。

28.语言之美不在于语言本身，也不在于字面量所表达的含义，而是在于语言中隐含着多少东西，以及传达了多少信息，即使读者产生多大的景象。感觉和“想要看到”。古人所谓的“非凡含义”和“非凡声音”是有道理的。

29.语言的独创性不是发明一些“没人能理解的形容词”。 （）

30.许多作家充分意识到语言的重要性。语言不仅是一种形式，而且是一种手段。应该从内容的高度理解。

31.语言不是外在的东西。它与内容（思想）同时存在，并且不能分开。语言不能像橘皮一样，可以剥开然后扔掉。

32.从这个意义上说，写小说就是写语言。小说感染读者。小说的魅力在于小说的语言。