归来影评

　　回归电影评论家（之一）

回归电影评论家

何静Jing妮去看《今日归来》的放映会。张艺谋用电影《归来》证明了他在电影界的存在。它不再是像金陵十三Hair那样的大场面，没有华丽的衣服，巩俐和陈道明。惨淡的服装预示着一个悲伤的故事。整部电影都是短篇小说，但它说明了世界上的爱，一种坚定的感觉。故事的开头和结尾都不太受欢迎。故事的结尾太简单了，没有陈。余的结局仅仅是巩俐和陈道明的老样子。站在车站等待返回的人们已经老了，可惜他们忘记了回忆，留下遗憾。

在“文化大革命”时代，无论做什么大动作，现在看来都是荒谬的。在那个动荡的时代，这是合理的。女儿背叛了父亲，成为告密者。现在看来有点叛逆。年龄是合理的。每个人坚定的政治信念和每个人慷慨的革命热情使您感到这个世界是红色的，那个时代正在前进。每个人都是对还是错。只要有革命，就有未来。现在看来，历史的车轮在滚动，投下了很多悲伤的歌。我们无法判断那个时代。我们只知道历史的曲折不能一两个人改变。我们都希望世界是美好的，时代在进步。邪恶的人，只要是大同的理想社会。但是只要有人，就有阶级和斗争。这是人类进化史上不可避免的问题。我们只是滚动的痕迹，代表着一段历史，讲述着属于我们自己的生命之歌。

主角卢彦芝由于继母的强迫与妻子结婚。他不爱他。只有在孤独的沙丘戈壁中，他对前世感到孤独，才发现自己恋爱了，他仍然爱着妻子。最后，他的孩子原谅了孩子的背叛，错过了与妻子的第一次美好时光。为什么我们以前见过面，生活短暂，回忆和遗忘已经成为一种正式的象征，只要内心有爱，爱情就可以持续下去，然后我们才能继续给被爱的人留下余辉。即使他的妻子忘记了，他也毫不犹豫地爱着她，并成为了陪伴她的伴侣。某些爱不需要回答。于光渠浏览这部电影。简单的音符，没有华丽的过渡，只是简单的，仿佛一位经历了许多沧桑的老人讲述了他的经历和内心永恒的爱。当您回来时，您将不会回来。当您返回时，不是一个人会返回。几十年的爱和一个女人爱一个人的愿望将返回。

革命时代已经过去了很长时间。毕竟，我们的年轻一代无法理解爱一个人的悲伤，爱一个人的损失以及爱一个人的痛苦。毕竟，爱是时代的衬托。我们无法与时代抗争，我们也无法抵抗时代的侵蚀。在绵延的红尘中，如果有一个值得等待，给予和爱的人，那么回报就是爱。张艺谋的电影进步很多。甚至整部电影的配角都非常出色，恢复了悠久的历史，让我们了解了爱情的艰难岁月，爱情在这种痛苦中的流产。当今时代，不再有挣扎和距离，人们不再写信告诉自己的心，但是人与人之间的爱却不如当年的信。它可以保留命运和时间。人们在不爱时放弃，甚至那些不爱的人也可以维持有利可图的婚姻。相较于我们与爱人失散，无法相认的时期，我们的生活更加悲惨。归来的人，归来的故事，归来的年限，遥远的归来的人，归来，熟悉的爱就是单纯的爱。

　　回归电影评论家（二）

没有科幻小说，也没有视觉效果，但是张主任在屏幕上讲述了这样一个乏味但令人震惊的故事。他还是讲故事的人，从各个角度向观众解释爱是什么。

故事的背景是文化大革命后期。已与家人隔离多年的劳役囚犯卢Yan石因渴望农场转移而逃离了家。但是该组织的成员告诉他的家人不要联系他，并说这是秘密。当然，他的母亲冯万玉一直期待着他的归来。收到他的信后，她坚持去见他。但是，女儿以为父亲的逃脱给她的舞蹈角色施加了压力，因此她告诉了他们在哪里见面的组织。女儿试图阻止母亲冯万玉见父亲陆彦芝。结果，这对夫妇近在咫尺。只能在世界末日再次分开。

三年后，当文化大革命结束时，卢艳芝康复并返回家中，但他的女儿来接她。只有到那时，他才知道他的女儿停止跳舞了。事发后，女儿仍然没有成为主角。一件事感动了我。演出结束时，每个人，无论观众和演员，实际上都同时举行了《小红书》。这让我没有经历过文化大革命的人也感受到了可怕的文化大革命。在这个时候，她放弃了自己的芭蕾舞梦，成为了一名普通的女工，甚至由于一些过多的事情而被母亲驱逐出了家。

但是当他回到家时，我感到很奇怪，为什么他的母亲冯婉玉没有哭？我已经三年没有见面了，离别的悲伤不应该在她的脸上露出来。她为什么忘记了为什么“轻松地关上门”在墙上。她的表演技巧使我印象深刻，这种健忘症是如此“自然”。是的，她失去了记忆。

他的妻子太想念他了，记忆力减退，遭受选择性的失忆症，但她只记得在外面的卢彦芝，无法挽回记忆，但是当他出现在他面前时，她下意识地认为他是“方大师”把他踢出了屋子，他只能住在杂货店里。但是他对冯婉玉的爱支持他不放弃。无助的卢延志只能寄出他那二十年来写的信，而二十年后再也不能寄给冯婉玉。每天像老朋友一样，陪伴着婉玉为她读书。在万裕的眼中，面前的人只是“读信的同志”，而她的丈夫卢延志仍然遥不可及。只是和她在一起，给她一样的耐心，就像她上半生从未给过她的耐心，并等待足够的储蓄。即使她似乎不再记得他是谁，他也没有表现出任何烦躁。他为什么担心？他很久以前就计划好了，他的剩余时间已经在那二十年中算过了。都是她的。他给了她生命。这样，他就感到满足和冷漠。他们可能就像是呆板的老夫妻。尽管无法尽一切努力来纪念冯婉玉的记忆，但这足以保护她。这种“痴情”太真实了，无法解脱。

我从一开始就知道这部电影并不容易，但是看到这部电影让我感到惊讶。一直使人们感到痛苦，悲伤和悲伤的这种爱已经达到了这一点。由于委婉语的失忆，卢燕诗对失忆委婉语的重新追求和陪伴带来了一丝甜美，其美感一如既往。带着最初的爱和温暖，轻轻地看。

令我更加感动的是冯婉玉对卢彦之的热爱。这不是失忆，而是太深的爱。因为陆燕知道这封信是“已发送”，所以她会在每月的5号到火车站等Yan。风雨永远不会改变。她在墙上贴了“五号接烟芝”字条。她在报纸上一遍又一遍地复制了“陆彦之”三个字。即使她的记忆力很差，以至于她都不记得该怎么写，但我还是根据雨水淋湿的性格重新写下了我的情人的名字，只是为了这种忠诚，坚持下去，而且仅此一项。即使是因为女儿砍掉了父亲的所有信并把她赶出了梦想，她对女儿说的多难过：“我永远不会原谅你。你给我出来。”这些字。

但是通过这一点，我们也实现了父亲对女儿的爱。他要求冯婉玉通过背书信回到母亲身边，并以最宽容的态度原谅女儿对她以前的报告和照片编辑的态度。女儿还利用自己的行为为父亲创造了与母亲亲近的机会，表达了她的遗憾，并表达了孝顺和对母亲的爱。

在整部电影中，爱情太多了，夫妻坚持的爱情，女儿对父母的负罪感以及母亲原谅女儿的爱情。万玉因为内而没有看到她的爱人，即使她失去了记忆，她仍然想起“你不能再把彦之锁在门外了”。一年又一年，她去了火车上一辈子，只是为了情人的信中的一句话：“我是5号，快来吧”；我写了一封信，二十年来都无法寄出，最后我不得不读给我的爱人作为一个陌生人，只是为了每天都能见到她，即使是陌生的眼睛。

结尾是画龙点睛。陆雁石骑着白发的冯万玉看着尚未在飞雪中归来的“陆雁石”。铁闸关上的那一刻，非常难过，再次失去了期望。，但是通过铁门，我泪流满面地看着两个温暖的心紧紧地绑在一起，但是我的嘴角却不由自主地升起。这是最好的结局，只要他们彼此相爱，就足够了。

　　回归电影评论家（三）

电影“ Return”的颜色处理非常有趣。张艺谋本来擅长使用强烈和温暖的色彩，但胶片却又冷又轻。导演本人需要说明这样做的动机，但是就电影本身而言，这种语调能否有效地传达主题是值得怀疑的。

当然，对于历史和悲剧主题，冷色调是最常用的元素。但这不是不可避免的，并且可能无效。纵向比较，张艺谋的《活着》所用的暖色比《红高粱》稍显沉稳。在水平方向上，“蓝色风筝”选择灰蓝色，这是个人伤口的感觉。《霸王别姬》选择棕红色，这是文化史学家的回味。 “晴天”使用金色，这是年轻人的浪漫感觉。《辛德勒的名单》选择黑白两色，这是后来关于该民族命运的文字研究。这些音调都是具有理性内涵的叙事声音，指向一个清晰的主题。那么，“ Return”的语气指向什么呢？与情节的时间内容相比，它没有被淹没和寒冷，但是在4K和巨型屏幕技术的支持下，它足够详细。

可以在发布“返回”之前，用媒体广泛使用的一个词找到该答案：冲走引线。为了明确起见，张的上一批电影给公众留下了“金色金色和错误色彩”的印象。华丽和华丽更符合商业大片的定位。现在，张以“芙蓉上水”的身影回归艺术，美学和文化。这不是自然着色，更像是故意褪色。（）但是，新图片时代的“千里走单行”和“山楂树之恋”已经被淘汰了吗？它们之间有什么区别？而且，那些雕刻的手工艺依然存在，挥之不去。

张艺谋说，在文化大革命期间，通常和父亲划清界限。它是忠诚的，而不是冷血的。基于此判断，“返回”不必如此冷漠和孤独。

“返回”的编辑方法也让我感到困惑。这部电影并没有提供太多的视角，它无法再呈现完整的时间顺序景观，频繁使用跳线将空间和运动变成碎片。当陆彦石谨慎地避开监视器时，走到建筑物的顶部并下降到走廊，摄像机可以更清晰地看到旧建筑物和周围环境，从而构成了一个完整而连续的心理时空。安排良好且流畅的远距离拍摄可能会吸引人眼花skills乱的技巧，但简单的远距离拍摄没有缺点。当然，如果主要创作者不准备让观众看到整个事件（无论是事件还是场景），那么就可以实现此目标。

整部电影的结构都以这种跳跃的节奏展开，所有未研究的东西，无论是国事还是角色的心理，都一片空白。过多的空格将破坏整体情况。年龄较大的观众可能可以补充他们的大脑，而年轻人则不知道。历史教科书中的文字远远不足以将它们带入电影的虚构场景中。当他们看到郭涛和张家义等熟悉的面孔时，他们只是笑了起来。

然后提出了其他一些问题：4K，超大屏幕，这些卖点对一位老美术电影大师和一部涉及重大历史敏感问题的电影有何意义？为什么要拍摄知识分子陆燕诗的故事？刘慧芳的愿望还不够吗？

在这种等待中，无论等待什么，都没有回报。