花样年华影评

　　爱的心情（之一）

花样年华电影评论家

我先看了《 2046》，然后看了《花样年华》。因此，“花”中的许多感觉带有对“ 2046”的记忆和感觉。我觉得黄家卫确实是一位非常注重细节的导演。由于细节，他的电影总是充满情感。众所周知，“和”与“ 2046”之间的联系是：“花”中出现的2046室，雨中的路灯，武术小说的写作以及其他元素和段落都在这两部电影中实现了连续性和对比性如果将这两部电影长时间分开，我相信您会在电影中找到更丰富的情感，并且电影会有更多的风味，也许这就是王家卫的技巧所在。

所有黄家卫电影的镜头用法几乎相同。首先将角色放置在较小的环境中，该环境可以是街道，门廊，卧室或商店，然后使用恒定的远摄镜头对准角色，并在角色周围模糊环境。我们经常可以在黄家卫的电影中找到这样的镜头。前景是模糊的窗口或门廊。角色在场景中间说话和思考，而在正常生活中背景却模糊不清。可以在任何地方看到的房间内部或商店内部。这种安排给我一种感觉，我知道那些人和那些事情发生在那些地方，但是我们不知道它是什么样的环境。这可能是王家卫电影含混不清的原因之一。

这样，回到“花样年华”，故事就发生在出租屋里了。简而言之，这是一个已婚妇女和已婚男子之间的模棱两可的故事。但是王家卫通过展示丰富的细节，挖掘出了一个极具魅力的小故事情节。就我个人而言，我并不觉得故事本身如此深刻，但王家卫则通过丰富的细节表达人们在那种状态下应该拥有的情感和思想，以便观众可以依靠这些图像来体验主角。在故事下。我们的心理状态和细节的披露使听众感觉到这种状态，然后思考故事引发的问题。例如，在电影中，两对夫妇被设置在同一屋檐下租借，但是主角和女主人公的妻子和丈夫实际上并没有出现在镜头前。他们的声音经常出现，这可能意味着一个人和一个人。女人离我们很远，她们之间可能发生什么。在随后的场景中，陈夫人拜访了周夫人，这一点得到了证实。陈太太一直被拒之门外。当周太太关门时，周太太的声音来自画外音：“那是你的妻子。”这说明男人。女人通奸。之后，周慕云和陈太太都知道了通奸。两人在餐厅用餐的景象显示了当时的状态。此对话镜头使用了横轴。起初，周慕云在右边，陈太太在左边，但后来他们吃饭了。相机立即将相机放在另一侧，看起来他们两个的位置都在一侧发生了变化。这种转变会使我们感到困惑。在那之后，陈太太扮演周太太晚餐，而周先生则扮演。陈先生吃饭了，两人互相安慰。角色交换引起的混乱恰好与摄像机的使用相一致。这也使我们意识到两个角色之间的关系也变得am昧，这为故事的其余部分铺平了道路。

实际上，在整部电影中，我们都知道陈女士一直很喜欢周慕云，更不用说周慕云一直扮演着积极的角色，但是陈女士一直小心谨慎地与周先生保持距离。但是，我们仍然可以在细节上找到陈夫人喜欢周慕云的情况。例如，周牧云病了，想吃芝麻糊，但陈太太煮熟了。陈太太正在周牧云的房间里与周牧云一起写武术小说，但是她想在没有人在房间外面的时候离开，所以她在周牧云的房间里等了一整夜。这也表明我很喜欢陈太太对周宪母云的态度，因为我真的很喜欢，所以恐怕别人会和已婚男人见面。电影结束时，周木云想去新加坡。这时，陈太太办公室的电话响了。首先，这是正在响铃的电话的特写镜头。铃声停止后，是打字机的声音。我们可以知道，陈太太没有接电话。接下来是周木云在电话中的声音，要求陈太太和他一起去新家坡。屏幕是时钟的特写镜头。在随后的录像中，陈太太在房间里哭泣，有一个独白，这是周先生希望陈太太和他一起去新加坡的独白。我们马上就能知道，这些话只是陈太太对她未接电话的遐想，我们希望周慕云能够接她并一起去新加坡。这样，图片的含义就非常清楚地传达了出来。陈太太爱周慕云，但没有勇气实现自己的爱。细节中积累了“花样年华”的丰富情感。除上述内容外，王家卫对其他角色的详细处理也巧妙地告诉了相应角色的相关状况。最典型的是陈太太在公司的老板何先生。黄家卫建立了电影中从未提及的“俞小姐”。礼物是由陈太太作为秘书送的。这时，照片的清晰部分是贺先生的脸。观众立即可以感觉到于小姐与何先生的关系有所不同。后来，陈太太注意到何先生改变了领带，这进一步证实了听众的先前想法。这也是陈太太和周慕云在餐厅确认夫妻通奸的方式。这项双重确认动员了观众并促进了情节。与小型剧情电影相比，开发确实是一个有趣的信息爆炸，在屏幕上很难挖掘屏幕上的信息。

音乐也是王家卫电影的一大特色。最近的图像是“蓝莓之夜”。看完《蓝莓之夜》后，我爱上了诺拉·琼斯。在“花样年华”中，总是伴随着降级镜头出现的歌曲“ QUIZAS，QUIZAS，QUIZAS”必定打动了很多人。坦率地说，这部电影的内容是婚外情。 “婚外情”是传统道德领域中较为敏感的词汇。它也是对日常生活有更大影响的词汇。无论我们来自日常生活还是其他相关的影视文学作品，我们都可以汲取这样的经验，即婚外情通常被认为是无聊人日常消遣的丑陋事件。最明显的例子是龙卷风。《美丽的西西里传说》，这样一个美丽的女人被谣言所压倒。但是王家卫可以通过音乐以这种多情的方式表达这种多情的批评故事。街上主人公和女主人公之间的平凡相遇以一种降级的方式表达，并带有极其多情的音乐。观众暂时跳出这个故事，叹了口气这确实是一个美丽的景象，然后认为这将是一次浪漫而浪漫的相遇，因此忽略了婚外情违反了传统道德，只在乎主人公和女主人公是否会最后在一起。也正是因为如此，“花”从一开始就体现了一种矛盾，婚外恋与美丽爱情之间的矛盾，与陈太太想要爱却不爱的心理矛盾相吻合，也揭示了电影从头到尾。纠缠不清。

黄家卫是一位风格极为统一的导演。从早期的“重庆森林”到现在的“蓝莓之夜”，相同的小人物，相同的小故事，相同的歧义，相同的远摄镜头，无变化的开放空间关系，不变的布鲁斯音乐，都可以找到。在这个“花”中。但是有一个区别，那就是独白的使用。与王家卫以前的电影不同，独白很少出现在这里，更不用说在主角独白的帮助下介绍故事的背景了。实际上，这部电影也很出色，没有独白。毕竟，角色的心理状态是由观众通过积累细节而逐渐实现的。如果使用独白，它将以外部和故意出现。

《花》可能是王家卫最迷人的电影。 “花”就像一个大盘子。王家卫在桌子上放了一些小东西，让听众拾起自己的解释。

　　花样年华电影评论家（二）

《花样年华》被称为怀旧经典。就电影本身讲的故事而言，它是古老而普通的，没有新意。无非是关于婚外恋的爱情故事。就电影情节而言，既不曲折也不令人兴奋。可以说是简单明了。那么，为什么这样一部具有普通故事和简单情节的电影可以称为经典电影呢？关键在于导演黄家卫在电影中运用的巧妙而独特的表达技巧。通过这些艺术技巧，这个普通的故事被赋予了深刻，新颖和精致的主题，从而使电影达到了完美的形式和内容。结合。

艺术是隐性的，电影艺术也有这种艺术规则。隐含的表达使艺术作品更加丰富，并使整个作品的主题更加迷人和令人难忘。《花样年华》具有这样的艺术特色。王家卫导演使用隐喻和象征性表达手法为影片增添了内在魅力。就像一首朦胧的诗一样，每个单词（包括标点符号）都有其象征意义，也就像写意画一样，每行都隐喻着隐喻。独特的隐喻和符号表达的使用使这项工作在主题表达中既隐含又深刻。这部电影不仅反映了周慕云和苏丽珍因恋人出轨而遭受的不幸，而且不仅反映了他们之间的真诚感情，而且反映了那个时代，那个社会，人们普遍的情感生活和道德观念等。

主角周慕云和苏丽珍在《恋爱的心情》中反复走过狭窄的台阶，从家到小面馆，再到小面馆。这个场景反复出现，表面上是主角一生的表达。实际上，王家卫使用的是“重复剪辑电影的蒙太奇技术，以突出并强调内容的象征意义”，即重复蒙太奇技术。导演之所以想在故事开始时使用这种表达技巧，是为了通过寓教于乐地不断为他们的妻子和《婚外情》上下楼梯，象征他们的孤独和荒芜的生活。她丈夫之间的恋情铺平了道路，这也隐喻了他们两个之间会有一个故事。在这部电影中，重复蒙太奇的另一个巧妙用法是周慕云在酒店租了一间房子写小说。苏丽珍知道后去旅馆见他时，苏匆匆爬上旅馆的楼梯，然后匆匆忙忙。沿着酒店楼梯走的镜头反复出现。苏丽珍上下翻滚，上下翻滚，上下场景的重复很容易使听众感到女主人的心理挣扎。这是一个矛盾。本质上，我对周慕云有感情，想见他，但是因为我是妻子，所以我受到道德的束缚，避免成为“喜欢他们”的人。这里的重复效果巧妙而恰当地显示了人物的矛盾性，也反映了当时社会的道德观念。当导演将这些想法传达给观众时，他并没有直截了当地告诉观众，而是在连续不断的画面中隐藏了一切，这增添了电影的魅力。

在这部电影中，似乎没有多余的东西。电影中的每一个镜头，图片，对话，音乐，包括每个道具，都具有不可替代的象征意义。黄家卫并没有放过每个细节对这个主题的表现力。影片中的旗袍，绣花拖鞋和其他道具既具有民族特色又具有象征意义。不仅为影片增添了民族气息，而且还增加了主题的含蓄性。

旗袍是《花样年华》中最具象征意义的道具。苏丽珍的美丽旗袍经过27次更换，具有多种象征意义。导演在《爱的心情》中用旗袍作为隐喻的道具，将故事的信息和人物的情感变化无形地传达给观众，并在塑造艺术形象方面发挥了作用。旗袍是中国传统服饰，象征着贵族和优雅。电影中的女主角都穿着旗袍。王家卫导演以高贵典雅的服装作为女主人公的唯一服装，巧妙。电影中的旗袍象征着苏丽珍的高贵个性。她一直对自己和周慕云说：“我们不会和他们一样”，这显示出她的高贵个性。而且，旗袍是中国传统服饰。从某种意义上说，旗袍也是电影中传统思想的象征。正是由于苏丽珍的“高贵”性格和传统道德思想的影响，她无法克服自我，突破道德的束缚去追求自己的真爱。这是他们“无言的爱”的主要原因。

苏丽珍的两副绣花拖鞋在电影《爱的心情》中四次亮相，在电影中具有重要的象征意义。房东突然返回时，苏丽珍被指控在周慕云家中。为了避免怀疑，她穿着周的妻子的皮鞋，假装刚下班回家，于是就把他绣的拖鞋留在了周木云的家中。周收集了这些绣花拖鞋，即使他离开香港去新加坡时，也随身带了它们。这使这双绣花鞋具有特殊含义。它象征着周慕云对苏丽珍的纯真挚爱，是两者之间美好爱情的象征。后来，苏丽珍去了周慕云在新加坡的住所。她没有看到周慕云。她在周的房间里静静地呆了一段时间，然后离开了。当她离开时，她安静地拿走了那双绣花拖鞋……我和周之间毫无结果的爱的无奈。周木云在屋子里转过身，却再也没有找到这双绣花拖鞋，它永远消失了。绣花拖鞋的消失象征着他们之间的爱情永远不会结出果实。

《花样年华》中的情节很简单，从头到尾没有起伏。电影中高度简化的情节使整部电影从头到尾看起来整洁干净，没有多余的部分。例如从租房到苏立镇和周慕云的过渡到他们的迁徙。出租现场后立即有一间动人的房屋，中间没有其他地块。当周牧云要租房时，孙太太说：“很抱歉，这房子现在已经租给那位女士了”，并告诉他隔壁有一间房间供他看。然后就看到了两个人的动静。场景之间的过渡非常简单且紧密。尽管这样的快速转换有时可能会给听众对情节的理解带来一些困难，但感觉却突然而莫名其妙。但是，如果您仔细地欣赏它，将会发现这种过渡对电影的主题有非常重要的影响，并且可以有效地增强和突出主题。像中国唐诗和宋词一样，语言虽然简单，但意境深远。在《爱的心情》中，王家卫简化了周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫的“如何开始”，并高度简化了除主线外的情节和内容。所有情节和镜头都紧紧围绕着英雄和女主人公的情感变化，直接针对主题。在电影中，周牧云发现自己的妻子与苏丽珍的丈夫有婚外情，苏丽珍也注意到他的丈夫与周丽云的妻子有婚外情。他们俩在心理上都不舒服，也不愿意面对事实。这时，电影的场景突然从公寓切换到咖啡馆，咖啡馆中的英雄和女主人公的场景突然出现。他们想知道咖啡馆里的“他们是怎么开始的”？此后，图片立即转移到一条狭窄的长街道上。两者是如何模拟周氏妻子与苏甫之间的关系的？谁先提出主动？从公寓到咖啡馆，再到街上两人的模拟场景，剧情非常令人不安。另一个例子是周慕云在旅馆的客房里写小说，苏丽珍去看他。苏丽珍的屏幕在屏幕上楼上之后，有一张两人在门口说再见的照片，省略了苏丽珍进入房间的内容。整部电影都省略了一些过渡情节，只保留了最能表达主题的主要情节，从而突出了主题。情节的这种简化在情节和情节之间造成了差距，也为人们不断回忆电影的思想和意图留下了无限的想象空间。

剧情的这种简化无形地增强了影片中人物的不稳定，复杂，微妙和难以捉摸的内在情绪变化的表现力，使这部电影具有强烈的抒情性。（）在“爱的心情”中，除了简化情节之外，还省略了角色。在整部电影中，除了英雄和女主人公外，还有几个与主题密切相关的角色，几乎没有其他休闲角色。甚至连周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫都没有露面，只有一些背影和声音。有人称王家卫的技术是“缺字”。实际上，从整部电影中出现的人物来看，“省略人物”应该更合适。就整部电影而言，只有十个可以清晰看到并有线条的角色，包括只有一个发送线条的搬运工，以及新加坡的房东。甚至房东顾太太也只出现过一次，只有一行。。在房东孙太太的房子里，只有孙太太和仆人出现。孙太太和孙太太家中的其他人根本没有出现。并非孙太太是孙太太一家中唯一的一个。从“王母，我们吃饭，三兄弟，他们都饿了”的句子中，可以判断出他们的家人中还有其他人，但是他们没有出现在电影中。另外，影片中也省略了何老板的情人和妻子顾先生的家人，周慕云工作所在报纸的其他同事以及苏丽珍工作所在公司的其他同事。导演设计的这么多角色的缺失不仅是角色的“缺席”，而且实际上应该是角色的遗漏。

这种省略大量字符的方式增强了主角的形象塑造和内在情绪的发展，使故事的发展紧紧围绕着周和苏，这无疑在突出主角之间的心理变化方面发挥了巨大作用，这加强了电影的主题。

对话是电影声音中最重要的元素。 “它有助于了解角色的性格和情绪，并为事件的发展提供线索。” 《爱的心情》中人物的线条非常简洁，人物的对话通常由一句话甚至几句话组成。例如，当周牧云和何苏丽珍最后一次在出租车上见到他们时，他们只看到了苏丽珍的话：“我今晚不想回家”。周慕云正要去新加坡时给苏丽珍打了电话，只说了“是我，如果有多余的票，你愿意和我一起去吗？”表达他与苏丽珍在一起的内心渴望。这两个简短的句子使听众感到其中一个正在做出痛苦的决定，另一个正在痛苦中等待。再举一个例子，当周慕云的妻子打电话给苏丽珍的丈夫时，她只有两句话：“你告诉你的妻子了吗？别再给我打电话了。”苏丽珍的丈夫没有声音。这两个简单的句子生动地展现了两个婚外恋人的性格心情。简洁的人物语言是这部电影的特色。有时，一些单词和句子可以表达影片想要表达的内容。尽管单词很少，但句子非常有意义。使整部电影充满抒情意义。

这部电影使用了高度省略的艺术技巧来简化情节，简化语言并省略角色，从而为观众留下了很多想像力。处理杂项并保留本质，使主题更加突出和清晰。古老的街道，古老的音乐，古老的故事被深深迷惑。她转过身，轻轻擦拭雨水，她无限的深情眼睛，在大屏幕上的故事，已成为经典。青年在眨眼间逝去，就像一朵花褪了色；应当追求的是去年黑暗中绽放的光芒。我们在光明与黑暗中看到了对生命的渴望，尽管似乎转瞬即逝，但毕竟我们拥有。